Estamos escuchando Worm ride de Hans Zimmer para la banda sonora de "Dune. Parte 2", la secuela dirigida por Denis Villeneuve que se estrenó hace ya unos meses, pero que todavía sigue (y seguirá) presente en el imaginario colectivo, proyectándose como una de las películas más importantes del año y de las que probablemente estén muy presentes en los Oscar del año que viene.

Estamos escuchando Remains, canción de Volker Bertelmann para la banda sonora de "Sin novedad en el frente", ganadora del Oscar 2023 a la mejor banda sonora. Y como no podía ser de otra manera, hoy en la sección repasaremos brevemente las 5 bandas sonoras nominadas al Oscar 2024, 5 composiciones que son muy diferentes entre sí en un año superlativo e icónico a muchos niveles, con composiciones que a mi juicio, trascenderán de mayor o menor manera y recordaremos en unos años. Y eso, no se puede decir siempre.

Otro año más de música, otro año más de bandas sonoras, y otro año más en el que juntaré en la sección de manera totalmente subjetiva las 10 (mas 2 extras) composiciones que más me han gustado en el 2023. Todo hay que decirlo, siempre me arrepiento un poco de dejar de lado las bandas sonoras de las series, que siempre están al mismo o a mejor nivel que el de las películas, por lo que este año las incluiré con todo el mérito del mundo. Pero antes de pasar a la lista, recordar que estos fueron los tops de 2010, 2011, 2012, 2013, 2014, 2015, 2016, 2017, 2018, 2019, 2020, 2021 y 2022.

Estamos escuchando I remember you de Christopher Bear y Daniel Rossen para la banda sonora de "Vidas pasadas", una de las nuevas películas de A24 que se ha convertido en uno de los fenómenos del año entre crítica y público. Hoy analizaremos la intimista y preciosa composición de estos artistas indies en una nueva tendencia al alza dentro del mundo de las bandas sonoras. 

Estamos escuchando Everything in its right place de Radiohead, y sí, no es la canción de ninguna banda sonora, pero cuando suena de repente en "The creator", la nueva película de Gareth Edwards, es uno de esos momentos en los que a uno le dan ganas de levantarse del asiento, así que permitidme salir hoy un poco de la norma. Hoy hablaremos de la banda sonora de Hans Zimmer para, efectivamente, "The creator", una de las mejores formas de empezar con esta tercera temporada de La Música Clásica De Nuestro Tiempo, en la que nos adentraremos en una composición donde Zimmer ha mirado hacia atrás más que nunca, recomponiéndose y homenajeándose a sí mismo en una de esas bandas sonoras que resuenan más después de ver la película. 

Estamos escuchando American prometheus, canción de la película "Oppenheimer", película dirigida por Christopher Nolan que ahora mismo, junto al fenómeno de "Barbie", está reventando la taquilla. Vuelven a juntarse Nolan y el compositor Ludwig Göransson después de "Tenet" y después de que Hans Zimmer siga ocupado con "Dune". Esta vez deja a un lado el sonido cargante de "Tenet" y, sorprendentemente sin dejar de lado los sintetizadores, Göransson compone a través de únicamente viento y cuerda una de las composiciones más memorables del año. Nos adentraremos en ella a partir de cada instrumento, y de la relevancia de las bandas sonoras en las películas de Nolan.

Estamos escuchando I was hoping it’d be you, canción de la película "Misión imposible: Sentencia mortal. Parte 1", la película dirigida por Christopher McQuarrie que se estrenó el pasado 12 de Julio. Esta vez vuelve a la banda sonora el compositor escocés Lorne Balfe, que ya compuso "Misión imposible: Fallout", dándole una vuelta por completo a lo que había sido hasta entonces la música de la saga. Es la sección de hoy haremos un repaso musical breve de lo que ha significado "Misión imposible", y nos adentraremos en la épica composición de Balfe, uno de los compositores más estimulantes de los últimos años.

Estamos escuchando Across the spider-verse (Intro) de Daniel Pemberton para la banda sonora de "Spider-Man: Cruzando el multiverso", la secuela de "Spider-Man: Un nuevo universo" (2018) estrenada el pasado viernes 2 de junio, y que es la primera parte de un final dividido en dos películas que está arrasando en el mundo entero. La película está conquistando tanto a público como crítica, con su arrollador e innovador uso de la animación, donde la primera ya marcó tendencia, su guion medidísimo y apabullante emocionalmente, y el carisma de esos personajes a los que nos hemos unido hasta el fin de los días.

Estamos escuchando Piano solo + Elegy for orchestra - Logan's return de Nicholas Britell para la banda sonora de "Succession", la serie creada por Jesse Armstrong que terminó el pasado 28 de mayo, dejando un hueco enorme en las series televisivas ya que durante 4 temporadas hemos podido disfrutar de la que probablemente haya sido una de las mejores series de la historia del medio. Este éxito se atribuye a muchos factores, entre ellos el afilado y satírico guion de Armstrong o las impresionantes interpretaciones de todos y cada uno de los intérpretes en un caso de los que se dan poco, cada uno de ellos estaba en lo que probablemente era la mejor interpretación de sus carreras.

Estamos escuchando Gimme, canción de Justin Hurwitz para la banda sonora de "Babylon", película de Damien Chazelle que fue nominada a 3 Oscar en las categorías de mejor diseño de producción, mejor vestuario y mejor música. Hablaremos de la composición de Hurwitz, de cómo comenzó su relación con Chazelle, de sus inspiraciones musicales, de los instrumentos utilizados, de los temas recurrentes y de personajes, y de cómo montó todo ello para convertirse en una de las composiciones más sonoras, ruidosas e icónicas de los últimos años.